Un Équateur pas comme les autres.

« Formée à la prestigieuse école de cinéma de San Antonio de los Baños à Cuba, Tania Hermida est d'abord l'auteur de trois courts métrages et a travaillé comme assistante-réalisatrice pour des réalisateurs tels que Taylor Hackford (Proof of Life) ou Joshua Marston (Maria Full of Grace). Si Qué tan lejos est son premier long métrage, c'est aussi la première expérience à l'écran pour trois des acteurs principaux. Cette « première » amène avec elle sa fraîcheur et cherche la rupture avec la production équatorienne à laquelle on est habitué, mais elle traine aussi un paquet d'approximations que l'on mettra ici sur le compte de l'inexpérience.

Dépassant l'étude de moeurs ou une vision idéalisée et touristique de l'Équateur, Tania Hermida évite également une représentation esthétisée de la misère dans laquelle tombe parfois certains réalisateurs sud-américains ou étrangers venus tourner dans ces contrées. Qué tan lejos est en effet d'abord un road-movie réaliste qui offre un nouveau regard sur l'Equateur sans compromis, mais sans misérabilisme.

Pour « l'humour sans concession » souhaité par la réalisatrice, on repassera. De même pour les prétendues « nouvelles formes narratives ». Outre ces desseins manqués, on reprochera surtout au film ces incessants stéréotypes. D'un côté le personnage de Esperanza, de l'autre Tristeza. D'un côté le corps, le sensitif, la sociabilité, le sentiment. De l'autre l'esprit, le rationnel, la marginalité, la dissimulation du pathos. Certes le propos du film va être de nuancer ces personnages par leur confrontation : au bout du chemin l'une acceptera de prendre du recul et d'agir aussi en fonction de sa tête, et l'autre acceptera ses sentiments et ce que lui dicte son coeur. Et voilà. Moralité : « si l'on envisage quelque chose à partir d'un stéréotype, on ne le comprend pas vraiment ». On remercie pour la leçon, on se réjouit quand même de ce cinéma équatorien qui prend un nouvel envol, mais on ressort déçus face à autant de ratages et à si peu d'ambition et de culot.


Par Mathieu Poget »