Et tout cela sur un mode de réalisation fictionnalisant. La caméra, douée d'ubiquité et d'invisibilité, produit des plans sales et grossiers. Elle n'hésite pas à sauter d'un champ à un contre-champ, sans que les personnages ne s'en formalisent. Se met en place une lourde codification que la fiction utilise fréquemment, et qui nécessite en général une mise en scène, c'est-à-dire une construction artificielle des interactions entre les protagonistes et leur environnement. Chaque transition de plan s'effectue alors au mépris de toute spontanéité, de toute continuité au sein du monde représenté. Le film s'écarte ainsi de l'éthique documentarisante au profit d'une esthétique téléfilmique, banale et vulgaire.
 
Bien sûr, la naissance est un thème des plus fondamentaux, des plus merveilleux, des plus étonnants que la pensée humaine puisse tenter d’appréhender. Mais il ne suffit pas de s’emparer d’un sujet – aussi beau soit-il – et d’en recracher bêtement une partie. Ici, le résultat est à la hauteur du traitement : une mixture triste et nauséeuse.